Собор Святого Петра. Ватикан

Собор Святого Петра (итал.Basilica di San Pietro in Vaticano) - католический собор на территории суверенного государства Ватикан. Одна из четырёх патриарших базилик Рима и церемониальный центр Римско - католической церкви. До 1990 года собор св.Петра в Риме являлся самым большим христианским собором в мире, в 1990 году его превзошел собор в Ямусукро, столице африканского государства Кот'д Ивуар (Берег Слоновой Кости). Размеры собора Св.Петра просто потрясают. Он занимает площадь в 22067 кв.м. Высота собора - 138 м, длина без портика - 186.36 м, а с портиком - 211.5 м. Архитектурный стиль: Возрождение и барокко.
Когда - то на том месте, где теперь стоит собор св.Петра, располагались сады цирка Нерона (от него, кстати, остался обелиск из Гелиополя, который до сего дня стоит на площади Св Петра). На арене цирка во времена Нерона предавали мученической смерти христиан. В 67 году сюда после судилища был приведен и апостол Петр. Петр попросил, чтобы казнь его не уподобляли Христовой. Тогда он был распят головой вниз. Св.Климент, тогдашний римский епископ, с верными учениками апостола сняли его тело с креста и похоронили в расположенном неподалеку гроте.
 Первая базилика была построена в 324 г.в правление первого христианского императора Константина, и туда перенесли останки св.Петра. В первом соборе в 800 г. папа Лев III короновал Карла Великим Императором Запада. В начале XVI в., существовавшая уже базилика одиннадцать столетий, грозила обрушиться, и при Николае V её начали расширять и перестраивать. Кардинально решил этот вопрос Юлий II, приказавший построить на месте древней базилики огромный новый собор, который должен был затмить как языческие храмы, так и существовавшие христианские церкви, способствуя тем самым укреплению папского государства и распространению влияния католицизма. Почти все крупные архитекторы Италии по очереди участвовали в проектировании и строительстве собора св.Петра. В 1506 г. был утверждён проект архитектора Донато Браманте, в соответствии с которым начали возводить центрическое сооружение в форме греческого креста (с равными сторонами). После смерти Браманте строительство возглавил Рафаэль, вернувшийся к традиционной форме латинского креста (с удлинённой четвёртой стороной), затем Бальдассаре Перуцци, остановившийся на центрическом сооружении, и Антонио да Сангалло, избравший базиликовую форму. Наконец,в 1546 г. руководство работами было поручено Микеланджело. Он вернулся к идее центральнокупольного сооружения, но его проект предусматривал создание много колонного входного портика с восточной стороны (в древнейших базиликах Рима, как и в античных храмах, вход находился с восточной, а не с западной стороны). Все несущие конструкции Микеланджело сделал более массивными и выделил главное пространство. Он возвёл барабан центрального купола, но сам купол достраивал уже после его смерти (1564 г.) Джакомо делла Порта, придавший ему более вытянутые очертания .
Из четырёх малых куполов,предусмотренных проектом Микеланджело, архитектор Виньола возвёл только два. В наибольшей степени архитектурные формы именно в том виде, как они были задуманы Микеланджело, сохранились с алтарной, западной стороны.
Но на этом история не закончилась. В начале XVII в. по указанию Павла V архитектор Карло Мадерно удлинил восточную ветвь креста - пристроил к центрическому зданию трёхнефную базиликальную часть, вернувшись таким образом к форме латинского креста, и построил фасад.
В результате купол оказался скрытыми фасадом, утратил своё доминирующее значение и воспринимается только издали, с виа делла Кончильяционе. Наконец, 18 ноября 1626 года, в 1300 - летний юбилей первой базилики, папа Урбан VIII освятил новый собор.
Требовалась площадь, которая вмещала бы большое количество верующих, стекающих к собору, чтобы получить папское благословение или принять участие в религиозных празднествах. Эту задачу выполнил Джованни Лоренцо Бернини, создавший в 1656—1667 гг. площадь перед собором - одно из самых выдающихся произведений мировой градостроительной практики.
Высота фасада, построенного архитектором Мадерно, 45 м, ширина - 115 м. Аттик фасада венчают громадные, высотой 5,65 м, статуи Христа, Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов (кроме апостола Петра). Надпись на фасаде: "IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII" (Папа Павел V Боргезе, римский понтифик в год 1612, седьмой год своего понтификата, возвел в честь князя апостолов).

  Из портика пять порталов ведут в собор. Створки дверей центрального портала выполнены в середине XV в. и происходят из старой базилики. Средний из девяти балконов на фасаде называется Лоджией Благословения. Именно отсюда Римский папа обращается к многочисленным верующим, собирающимся на площади Св.Петра, с благословением "Urbi et Orbi" - "Городу и Миру".

На плане собора номерами обозначены:


1.Мозаика Джотто «Навичелла».
2.Портик.
3.Конная статуя Карла Великого.
4.Врата смерти.
5.Врата Добра и Зла.
6.Филаретова дверь.
7.Дверь Таинств.
8.Святая дверь.
9.Внутренний дворик Святого Григория Просветителя(лифт для купола).
10.Конная статуя Константина Великого.
11.Неф.
12.Баптистерий(крещальня-купель,сделанная из саркофага).
13.Монумент Марии Собеская.
14.Усыпальница Стюартов.
15.Надгробие папы Бенедикта XV.
16.Капелла-делла-Презентационе(дароприношений).
17.Надгробие папы Иоанна XXIII.
18.Надгробие папы Пия X.
19.Надгробие папы Иннокентия VIII.
20.Капелла Коро(капелла хора).
21.Алтарь Непорочного Зачатия.
22.Надгробие папы Льва XI (автор: Альгарди)
23.Надгробие папы Иннокентия XI
24.Алтарь«Преображение»(последняя картина Рафаэля).
25.Капелла Клементина.
26.Алтарь папы Пия VII.
27.Алтарь папы Григория Великого.
28.Вход в ризнице.
29.Надгробие папы Пия VII.
30.Алтарь Лжи.
31.Фигура апостола Андрея Первозванного(старый вход в гроты).
32.Бронзовое изваяние Св.Петра (автор: Арнольфо ди Камбио).
33.Фигура сотника Лонгина(старый вход в гроты).
34.Фигура Святой Равноапостольной царицы Елены.
35.Фигура Св. Вероники.
36.Балдахин(автор:Бернини) и главный алтарь.
37."Исповедальня"(гробница Св.Петра).
38.Купол.
39.Левый транспет(здесь ежедневно служится месса).
40.Алтарь Распятия Святого Петра.
41.Алтарь Св.Иосифа.
42.Алтарь Св.Томаса.
43.Надгробие папы Александра VII.
44.Алтарь Пресвятого Сердца.
45.Капелла Колонна.
46.Алтарь Богоматери Колонна.
47.Барельеф(автор: Альгарди)
48.Надгробие папы Александра VIII
49.Алтарь Св.Петра исцелении хромого.
50.Трибуна-Алтарь кафедры.
51.Надгробие папы Павла III(автор:Гульельмо делла Порта).
52.Кафедра Св.Петра.
53.Надгробие папы Урбана VIII (автор:Бернини).
54.Надгробие папы Клемента Х (автор:Редзонико)
55.Алтарь Св.Петра повышения Табита.
56.Алтарь Св.Петрониллы.
57.Капелла Архангела Михаила.
58.Алтарь Navicella
59.Надгробие папы Клемента ХIII(автор:Канова).
60.Правый Трансепт.
61.Алтарь Св.Эразма.
62.Алтарь святых и преподобного Мартиниана.
63.Алтарь святого Вацлава.
64.Алтарь Св.Василия.
65.Надгробие папы Бенедикта ХIV
66.Алтарь св. Иеронима(Тело папы Иоанна XXIII).
67.Капелла Сан-Грегорио.
68.Икона«Мадонна-дель-Сокорсо».
69.Надгробие папы Григория XVI.
70.Надгробие папы Григория XIV.
71.Надгробие папы Григория XIII.
72.Капелла Святых таинств(только для молящихся).
73.Надгробие Матильды Тосканской(автор:Бернини).
74.Надгробие папы Иннокентия XII.
75.Надгробие папы Пия XII.
76.Капелла Сан-Себастьяно(Надгробие нового блаженного Иоанна-Павла II).
77.Надгробие папы Пия XI.
78.Надгробие Королевы Швеции Кристины.
79.Надгробие папы Льва XII.
80.«Пьета» (скульптор Микеланджело)
Мозаика Джотто «Навичелла».(1 на плане собора)
 Войдите в портик напротив центрального портала, повернитесь лицом к площади и посмотрите вверх. В люнете над входом находится прославленная мозаика Джотто «Навичелла» (итал. челнок), созданная в 1310 г. Джотто ди Бондоне или просто Джотто (1267—1337 гг.) - итальянский художник и архитектор эпохи Проторенессанса. Одна из ключевых фигур в истории западного искусства. Преодолев византийскую иконописную традицию, стал подлинным основателем итальянской школы живописи, разработал абсолютно новый подход к изображению пространства. Работами Джотто вдохновлялись Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело.Предположительно в 1300 г.Джотто пребывал в Риме, где по поручительству кардинала Якопо Стефанески  была создана монументальная мозаика Навичелла, работа, которая прославила творца на всей территории Италии. Мозаика располагалась в атриуме церкви Святого Петра (IV века). Сейчас это творение художника датируется 1310 годом. Хронист Филиппо Виллани говорил о  великом таланте Джотто и в подтверждение тому ссылался на эту работу. Джотто  умел написать человека так будто «он дышит, разговаривает, плачет или радуется». Тема мозаичной композиции - Диво нa Гeниcapeтcкoм озере - символически иллюстрирует милость Христа к народу. Иисус спасает лодку с апостолами, попавшими в шторм, и тонущего Петра. Сюжет также символизирует само спасение Церкви от всех возможных несчастий. К сожалению, это творение было утрачено при разрушении старого сооружения, в портике новой церкви сохранена только копия мозаики эпохи барокко. О подлинном виде работы можно догадываться лишь по зарисовкам художников XIV—XV в. и уцелевшем подлинном обрамлении мозаики. 
Портик Собора.(2 на плане собора)

Конная статуя Карла Великого (3 на плане собора), первого кого короновали в соборе в 800 г.,автор: Agostino Cornacchini (1725 г.).
Врата смерти.(4 на плане собора)
Врата смерти названы так, потому что через эти двери обычно выходили похоронные процессии. При подготовке к юбилейному 1950 году папа Пий XII в 1947 г. объявил конкурс на создание трех дверей, ведущих из портика в собор. Самым выдающимся художником среди победителей стал Giacomo Manzu. Дверь изготовлена в 1961-64 гг. 10 сцен на дверях выражают христианский смысл смерти. Вверху справа - распятие Спасителя, слева - успение Богородицы. Ниже - рельефы с гроздью винограда и снопом колосьев, служащими одновременно ручками двери. Умирая виноград и пшеница превращаются в вино и хлеб. Во время таинства евхаристии они преображаются в Тело и Кровь Христовы, то есть в хлеб жизни и в вино спасения. Внизу справа изображены: смерть первомученика Св.Стефана; смерть папы Григория VII, защищающего Церковь от притязаний императора; смерть в пространстве; смерть матери дома перед плачущим ребенком. Внизу слева изображены убийство Авеля, мирная смерть Иосифа, распятие Св.Петра и смерть"доброго папы" Иоанна XXIII.
Врата Добра и Зла. (5 на плане собора)
"Врата добра и зла" 1975/77 Лучано Мингуцци (1911/2004 гг.), по случаю восьмидесятилетия папы Павла VI. Зло представлено картиной мучеников во время резни партизан в 1943 году в Casalecchio на Рейне.
Филаретова дверь. (6 на плане собора)
Огромные бронзовые двери центрального входа выполнены флорентийским мастером Antonio Averuline, известного под именем Филарет (1445 г.). В верхней части дверей изображены большие фигуры сидящих на троне Спасителя и Богоматери. В центре - апостолы Петр и Павел. В двух нижних клеймах изображены сцены судилища у Нерона и последующей казни апостолов: усекновение главы св.Павла и распятие св.Петра. Двери обрамляют многочисленные сценки на темы древних мифов (Леда и Лебедь, Ромул и Рем,похищение сабинянок) и басен Эзопа ("Волк и ягненок", "Лиса и журавль", "Ворона и лисица"), затейливый растительный орнамент, а также портреты императоров и других выдающихся людей того времени. Дверь была также главной дверью старой базилики.
Здесь же мастер поместил и свой профиль.
Над дверями помещен мраморный барельеф Бернини "Иисус вверяет Петру ключи от Царствия Небесного".
С внутренней стороны дверей можно увидеть клеймо изготовившего их мастера, изобразившего себя верхом на осле во главе процессии помощников, следующих за ним каждый со своим орудием труда (молотком, зубилом, циркулем и пр.).
Дверь Таинств. (7 на плане собора)
"Дверь Таинств"1965 г.- Венанций Crocetti (1913/2003 гг.), заказанной папой Павлом VI Montini (1963/78 гг.), по случаю повторного открытия Второго Ватиканского Собора.
Святая дверь. (8 на плане собора)
Изнутри собора Святая дверь замурована бетоном, на бетоне закреплен бронзовый крест и небольшой квадратный ящичек, в котором хранится ключ от двери. Через каждые 25 лет накануне Рождества (25 декабря) перед юбилейным годом бетон разбивается. В соответствии со специальным ритуалом после троекратного коленопреклонения и трех ударов молота Святая дверь распахивается и папа, взяв в руки крест, первым входит в собор. В конце юбилейного года дверь снова закрывается и замуровывается на следующие 25 лет.
Конная статуя Константина Великого. (10 на плане собора)
Конная статуя императора Константина Великого, один из шедевров Бернини.
Ее заказал папа Иннокентий X в 1654 г., но заказ был закончен только в 1670 г. уже при папе Клементе X, который и распорядился поставить статую у лестницы, ведущей в Ватиканский дворец. Здесь изображен один из эпизодов войны Константина с Максенцием.
Евсевий, современник события, слышавший о нем лично от Константина Великого, повествует:
  - Однажды после полудня, когда солнце начало уже склоняться к западу, - говорил царь, - я собственными глазами увидел составившееся из света и лежавшее на солнце знамение креста с надписью: "сим побеждай". Это зрелище поразило ужасом как самого царя, так и войско, находившееся около него, ибо крест, как позорное орудие казни, у язычников считался дурным предзнаменованием. Константин находился в недоумении и говорил сам себе: что значит такое явление? Но между тем как он размышлял, наступила ночь. Тогда во сне явился ему Христос с виденным на небе знамением и повелел сделать знамя, подобное виденному на небе, и употреблять его для защиты при нападении врагов.
Стукко (искусственный мрамор) имитирует дамасскую ткань. Не смотря на театральность, развевающиеся складки ткани подчеркивают стремительность движения лошади, а порыв императора в бой и его изумление выглядят вполне реалистично. Константин вместе с Карлом считаются стражами, светскими защитниками Церкви.
Неф. (11 на плане собора)
Внутри собор поражает и гармонией пропорций, и своими огромными размерами, и богатством оформления - здесь масса статуй, алтарей, надгробий, множество замечательных произведений искусства.
Общая длина базилики 211,6 м. На полу центрального нефа имеются отметки, показывающие размеры других 28 крупнейших соборов мира, что позволяет сравнить их с самым громадным собором св. Петра- (2)St.Paul's Cathedral Londra, (3) S.Maria del Fiore Firenze, (4)Basilica del Sacro Cuore Bruxelles, (5)Immacolata Concezione Washington, (6)Cattedrale Reims, (7)Cattedrale Colonia, (8) Duomo Milano, (9)Cattedrale Spira, (10) Basilica di S. Petronio Bologna, (11)Cattedrale Siviglia, (12)Notre Dame Parigi, (13)S.Paolo Fuori le Mura Roma,... (25) Westminster Abbey Londra, (26)Santa Sofia Istambul, (27)Cattedrale di S. Croce Boston, (28) Basilica di S. Maria Danzica e (29)Cattedrale di S. Patrizio New York.
Баптистерий (крещальня - купель, сделанная из саркофага). (12 на плане собора)
Саркофаг из красного египетского порфира, возможно императора Адриана, затем использовался как гробница императора Оттона II и был помещен здесь в 1695 году под руководством  Карло Фонтана (1634-1714 гг. ). Крышка саркофага из позолоченной бронзы - работа Лоренцо Оттони (1648-1736 гг.).
Монумент Марии Клементины Собеской. (13 на плане собора)
Мария Клементина считалась одной из самых богатых наследниц Европы. Король Георг I Английский был настроен против намечавшегося брака Марии Клементины и Джеймса Стюарта, претендовавшего на английский престол и получавшего возможность иметь законных наследников. Император Карл VI, действуя в интересах английского короля, арестовал Марию Клементину, направлявшуюся в Италию, для вступления в брак с Джеймсом Стюартом. Она была заключена в Инсбрукском замке, ей удалось оттуда бежать в Болонью, где она по доверенности вышла за Джеймса Стюарта, который в то время находился в Испании.
Отец Марии Клементины, Яков Собеский, встретил с одобрением весть о её побеге, заявив, что, поскольку она помолвлена с Джеймсом Стюартом, то должна следовать за ним. Мария Клементина и Джеймс Стюарт формально стали супругами 3 сентября 1719 в часовне епископского дворца в Монтефьясконе. По приглашению папы римского Климента XI, признавшего их королём и королевой Англии, Шотландии и Ирландии, Джеймс и Мария Клементина поселились в Риме. Папа предоставил им охрану, выделил для проживания палаццо Мути на римской Пьяцца ди Санти Апостоли и загородную виллу в Альбано. Ежегодно супругам из папской казны выплачивалось пособие—12,000 крон. Папа Климент XI и его преемник Иннокентий XIII считали католиков Джеймса и Марию Клементину законными королём и королевой Англии. Совместная жизнь Джеймса и Марии Клементины оказалась недолгой. Вскоре после рождения их второго ребёнка, Мария Клементина оставила мужа и удалилась в римский женский монастырь Святой Цецилии. Причиной разрыва, по её словам, стала измена мужа. Джеймс настаивал на возвращении жены, утверждая, что греховно оставлять его и их детей. Однако через два года супруги развелись. Мария Клементина умерла 18 января 1735 года. Она была похоронена по распоряжению папы Климента XII с королевскими почестями в Соборе Святого Петра.Папа Бенедикт XIV заказал скульптору Пьетро Браччи (1700—1773 гг.) надгробный памятник Марии Клементине.
Усыпальница Стюартов. (14 на плане собора)
Недалеко от входа можно видеть создание скульптора Кановы - надгробие последних представителей шотландской королевской семьи Стюарт (1817-1819 гг.). Надгробие выполнено на средства английского короля Георга III. Сосланный с родины британский аристократ - католик Джеймс Френсис Эдвард Стюарт и два его сына, Чарльз Эдвард Стюарт и Генри Бенедикт Стюарт, похоронены здесь.Сама могила находится в гротах Ватикана.
Надгробие папы Иннокентия VIII. (19 на плане собора)
Огромный интерес представляет созданное в 1498 г.скульптором Антонио Поллайоло надгробие Иннокентия VIII, это один из немногих сохранившихся памятников, находившихся ещё в старой базилике. В левой руке папа держит наконечник Святого копья, которым сотник Лонгин пронзил распятого Христа, чтобы убедиться в его смерти.
Этот наконечник был подарен римскому папе турецким султаном Баязидом II, в обмен на то, чтобы в плену в Риме находился его заклятый враг, он же брат султана.
Алтарь «Преображение» (последняя картина Рафаэля 1518-1520 гг.(24 на плане собора)
Незадолго до своего страдания и смерти на кресте Иисус Христос сказал апостолам, что среди них есть те, кто прежде смерти увидит Царство Божие пришедшее в силе. Через несколько дней трех из них: Петра, Иакова и Иоанна, Он возвел на высокую гору Фавор и там, во время молитвы, преобразился перед ними .«Одежды Его сделались блистающими, весьма белыми, как снег, как на земле белильщик не может выбелить. И явился им Илия с Моисеем; и беседовали с Иисусом». Так описывает это событие евангелист Марк. Смысл Преображения Господня для апостолов заключался в том, чтобы они, когда увидят Иисуса распинаемым, не усомнились в его учении, а увидели добровольное страдание и смерть Бога за людей. И проповедовали миру, что Господь Иисус Христос, есть истинный Сын Божий.
Празднование Церковью этого евангельского события совпадает со сбором урожая, поэтому в этот день принято освящать разнообразные земные плоды и благодарить за них Бога.
Кардинал Джулиано ди Медичи, будущий папа Клемент VII, заказал эту картину в 1517 г.Рафаэлю для французского собора в городе Нарбонна - кафедры кардинала. Картину закончили ученики Рафаэля - Джулиано Романо и Франческо Пенни после смерти Рафаэля. Вазари писал, что неоконченную картину выставили около изголовья смертного одра Рафаэля, разрывая сердце всем, кто ее видел. Картина осталась в Риме в палаццо Канчеллерия, а затем помещена в церкви Сан Пьетро ин Монторио после 1523. В 1797 г. Наполеон вывез ее в Париж, картину вернули назад в 1815 г. Женская фигура внизу символизирует Церковь, дарующую мир, надежду и веру.
В картине соединены два сюжета - преображение Христа и эпизод о встрече апостолов с бесноватым мальчиком, который был исцелен Иисусом Христом, сошедшим с горы Фавор. Сама картина сейчас находится в Пинакотеке Ватикана, а в соборе - ее мозаичная копия.
Купол. (38 на плане собора) 
Купол, шедевр архитектуры, имеет внутри высоту 119 м и диаметр 42 м. В Риме его называют"cupollone"("куполище"). По фризу купола и далее по фризу всей церкви идет мозаичная надпись по - гречески и по - латыни ("Tu es Petrus et super hanc petram aedificabo ecclesiam mean et tibi dabo claves regni caelorum" Мф 16:18) со словами Христа: "Ты-Петр, и на сем камне Я создам Церковь Мою, и не одолеют ее врата адовы; И дам тебе ключи Царствия Небесного; и что свяжешь на земле, то будет связано на небесах; и что разрешишь на земле, то будет разрешено на небесах".
Купол поделен на 16 секторов и 6 горизонтальных ярусов. В самом низу изображены 16 римских пап, похороненных в соборе. В следующем ярусе изображены Иисус Христос, Богоматерь и апостолы. В прямоугольных рамках изображены ангелы, держащие орудия страстей Господних. В круглых медальонах - херувимы и серафимы. Далее - ангелы, охраняющие могилу Св. Петра, и крылатые ангелы.
Внутреннюю поверхность купола украшают изображения четырех евангелистов: Матфей - с ангелом, водившим его рукой при написании Евангелия, Марк - со львом, Лука - с волом, Иоанн - с орлом. Лев, орел и вол - так называемые "апокалиптические звери", о которых св.Иоанн Богослов в "Апокалипсисе" пишет как о животных, которые окружали престол Бога.
Св. Марк,1599 г., автор Cesare Nebbia (1536-1614 гг.)
Св. Матфей, 1599 г.,Cesare Nebbia 
Св. Иоанн,1599 г., автор Giovanni De Vecchi (1537-1615 гг.)
Св. Лука,1599 г., Giovanni De Vecchi
В 1624 г.папа Урбан VIII заказал Лоренцо Бернини создать 4 лоджии в Соборе под куполом для хранения реликвий. Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г. Ниже лоджий в нишах столбов стоят огромные статуи, соответствующие реликвиям, хранившимся в лоджиях. В настоящее время часть этих реликвий находится в других местах.
Статуя апостола Андрея Первозванного. (31 на плане собора)
Автор: Francois Duquesnoy, 1629/39гг., реликвия - голова святого.
Реликвия была привезена в Венецию Thomas Palaiolagos, последним правителем Morea, спасавшимся от турецкого вторжения на Пелопоннес, и подарена Пию II (1460). Как знак дружбы с греческой православной церковью в 1966 г.папа Павел VI преподнес реликвию в дар церкви Св.Андрея в городе Patras, где святой умер. 
Статуя Св. Лонгина. (33 на плане собора)
Автор: Бернини, 1635 г.,реликвия - копье Лонгина.
Как и его предшественники, папа Иннокентий VIII пытался остановить вторжение турок, но это ему удалось без крестового похода, который он планировал совершить. Pierre d'Aubusson захватил в плен Djem, брата и соперника султана Баязида II. Султан и папа заключили в 1489 г. соглашение, по которому Djem находился в плену в Риме, а султан покинул Европу и каждый год платил выкуп. В 1492 г. Баязид подарил папе фрагмент копья, которое, как считалось, принадлежал сотнику Лонгину. ( материал из http://saintpetersbasilica.org/)
Во время казни Иисуса на Голгофе стражу несли воины из отряда сотника Лонгина. Лонгин и его подчиненные стали свидетелями последних минут жизни Господа. Они пришли в трепет от внезапного затмения солнца и землетрясения, при котором камни распадались на части. Ужас объял много повидавших на своем веку солдат, когда они увидели открывшиеся могилы и вставших из них мертвецов. По обычаю, чтобы убедиться в смерти распятого, Лонгин пронзил Господа копьем, и кровь Спасителя брызнула ему на лицо. Римский сотник страдал болезнью глаз, и как только их коснулась божественная кровь, он получил исцеление. Все произошедшее настолько потрясло Лонгина и двух его друзей, что они, взирая на пригвожденного к кресту Господа, во всеуслышание исповедали Его Сыном Божиим. После погребения Господа Лонгин со своими людьми был назначен охранять пещеру с телом Иисуса, чтобы предотвратить возможную попытку его похищения. Здесь он стал очевидцем явления ангела, который возвестил женам - мироносицам о воскресении Сына Божия. Новое чудо тронуло Лонгина до глубины души. Обо всём случившимся он доложил Понтию Пилату. Прокуратор, который против своей воли,в угоду иудеям, отдал на казнь Иисуса Назарянина, был озадачен рассказом сотника. Он вспомнил, что накануне суда над Иисусом его жене Клавдии приснился вещий сон, и она просила не причинять вреда Назарянину. Видимо, напрасно он её не послушал. Лонгин сообщил о воскресении Господа и синедриону. Члены Великого совета ему не поверили и решили подкупить воинов. Им дали значительную сумму за согласие сделать заявление, что тело Иисуса похитили Его ученики. Лонгин, однако, мзду отверг и молчать о воскресении Господа не захотел. Уверовав в Спасителя, он стал открыто свидетельствовать о событиях, участником которых был сам. О его проповеди вскоре узнали иудейские старейшины, которые сразу поняли, сколь опасны для них публичные заявления сотника о том, что Иисус есть истинный Сын Божий. Своими речами он, как нейтральный свидетель, делал еще более убедительной проповедь учеников Христа. Первосвященники и старейшины негодовали, но своей властью не могли запретить римскому офицеру говорить то, что он желает.Воздействовать на него мог только Пилат, с которым у иудейских вождей отношения не сложились. Тем не менее, они на поклон пошли, так как Лонгин, несмотря на предупреждения, проповедовать не переставал. Когда синедрион обратился к Пилату с просьбой урезонить офицера, прокуратор вновь почувствовал на себе давление со стороны иудейских старейшин. Сначала евреи заставили его отдать приказ распять Иисуса, Которого обвинили в провозглашении Себя царем и в мятеже против императора, теперь требуют наказания сотника, принявшего сторону мятежника. В обоих случаях в их просьбах присутствовала скрытая угроза донести императору, что Пилат покровительствует государственным преступникам. А соучастие в государственной измене-обвинение серьёзное,в котором можно и не оправдаться. Прокуратор поговорил с офицером, пытаясь склонить его к компромиссу с иудеями. Но для Лонгина истина оказалась дороже благоволения начальства. Получив отказ, Пилат озлобился, но открыто не стал притеснять подчиненного, который был заслуженным ветераном, человеком доблестным и честным, к тому же известным самому императору. Однако вскоре Лонгин узнал от друзей, что и прокуратор, и знатные иудеи ищут повод для расправы над ним, и был убит за веру в Кесарии Каппадокийской в 58 году, откуда, по другим свидетельствам, и был родом.
Статуя Св.Равноапостольной царицы Елены.(34 на плане собора)
Автор:Andrea Bolgi,ученик Бернини, 1635 г., реликвия-частицы Животворящего креста. По сравнению с работами Бернини эта статуя выглядит более статичной. Многие фрагметы Святого Креста, хранившиеся в соборе, были подарены другим церквям. Поэтому папа Урбан VIII решил частицы, хранившиеся в церкви St Anastasia и соборе Санта-Кроче-ин-Джерусалемме (итал.Santa Croce in Gerusalemme, что значит «Святого Креста в Иерусалиме»-одна из семи паломнических церквей Рима, расположена к югу от Латерана), переместить в собор Св.Петра. Святая Равноапостольная царица Елена, Флавия Юлия Елена Августа (лат. Flavia Iulia Helena, ок.250 - 330 гг.) - мать римского императора Константина I. Прославилась своей деятельностью по распространению христианства и проведёнными ею раскопками в Иерусалиме, в ходе которых был обретён Животворящий Крест и другие реликвии Страстей. За свою деятельность по распространению христианства Елена канонизирована в лике равноапостольной-чести, которой удостоились ещё только 5 женщин в христианской истории (Мария Магдалина, первомученица Фёкла, мученица Апфия, княгиня Ольга и просветительница Грузии Нина). На Востоке почитание Елены как святой возникло вскоре после её смерти, в начале IX века её культ распространился и в Западной церкви. Память святой Елены совершается:в православной церкви - 6 марта (воспоминание обретения Еленой Животворящего Креста и гвоздей) и 21 мая (даты по юлианскому календарю);
в католической церкви - 18 августа; 
в лютеранской церкви - 21 мая;
Статуя Св. Вероники. (35 на плане собора)
Автор: Francesco Mochi, 1629 г., реликвия-плат Св.Вероники  с изображением Иисуса Христа.
Св.Вероника, в христианских преданиях, благочестивая еврейка, сопровождавшая Христа на его пути на Голгофу и давшая ему, изнемогавшему под тяжестью креста, который он нес на плечах, льняной платок, чтобы он мог отереть с лица кровь и пот Лик Иисуса запечатлелся на платке. «Плат Вероники», считающийся подлинным, хранится в соборе св.Петра в Риме. Существует ряд преданий, призванных придать образу св.Вероники исторические черты. По одной из легенд, впоследствии она проповедовала христианство на юге Галлии. В других легендах ее называют греческой царевной или отождествляют с Марфой, сестрой Лазаря. В Италии существовала легенда, согласно которой она исцелила императора Тиберия с помощью своего плата с нерукотворным образом Спасителя. Предполагают, что имя Вероники представляет собой искаженное лат. vera icon («подлинный образ») - так называли «плат Вероники», отличая его от других образов Христа. Впервые рассказ о св.Веронике появляется в апокрифических Деяниях Пилата, относящихся к 4 или 5 в. Милосердное деяние Вероники вспоминается во время шестой остановки на Крестном пути. Память совершается в Православной церкви 12 июля (по юлианскому календарю), в Католической церкви 4 февраля.
Бронзовое изваяние Св.Петра. (32 на плане собора)
В конце центрального нефа, у последнего столба справа рядом со статуей Св.Лонгина, находится статуя св.Петра, XIII в., приписываемая Арнольфо ди Камбио. Статуе приписываются чудодейственные свойства, и многочисленные паломники благоговейно прикладываются руками к бронзовым ногам.
В левой руке Св.апостол Петр держит ключи от рая. Стена за статуей украшена мозаикой, а не тканью. Св.Петр руководил церковью 25 лет. За 19 столетий единственным папой, сидевшем на престоле Петра дольше (1847-1878), чем сам Петр, был папа Пий IX. Его портрет размещен на стене над статуей апостола. Пьедестал из алебастра выполнил в 1757 г Carlo Marchionni. Мраморное кресло относят к раннему Возрождению.
29 июня в день памяти апостола его статую облачают в одежды, так что кажется, что статуя оживает.
Балдахин (автор:Бернини) и главный алтарь. (36 на плане собора)
В подкупольном пространстве над главным алтарём находится работа Бернини в соборе (1633 г.) - огромный, высотой 29 м балдахин (киворий) на четырёх витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов, работы Francois du Duquesnoy. Между этими ангелами одна пара ангелочков держат символы папы - ключи и тиару, другая пара ангелочков держит символы Св.Павла - книгу и меч. Необычная форма колонн повторяет силуэт витой колонны из храма Соломона, привезенный в Рим после взятия Иерусалима. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчелы семейства Барберини. Для кивория потребовалось огромное количество бронзы.100000 фунтов (37 или 45 тонн, все зависит от того какой фунт использовался для измерений) сняли с купола старого собора, потом столько же прислали из Венеции и Ливорно. Когда и этого не хватило, то по приказу папы Урбана VIII (Барберини) разобрали конструкции, которые поддерживали крышу портика Пантеона и бронзовый барельеф с фронтона. Именно тогда Pasquino сказал свою крылатую фразу: "Quod non fecerunt Barbari fecerunt Barberini" (что не разрушили варвары, разрушил Барберини). Хотя в интерьере собора балдахин и не выглядит особенно большим, но по высоте он равен 4-этажному зданию. Шедевр Бернини стал олицетворением стиля барокко.
Главный алтарь называется папским, поскольку служить перед ним мессу может только папа римский. Алтарь освящен папой Климентом VIII 5 июня 1594 г. Алтарь изготовлен из большого куска мрамора, привезенного с форума императора Нервы.
"Исповедальня"(гробница Св.Петра).(37 на плане собора)
Перед алтарем находится лестница, ведущая вниз к гробнице св.Петра. Называется этот спуск Confessio (исповедальня), потому что его можно рассматривать как прорубленное окошечко в исповедальне, через которое верующие могли обратиться взором к раке, сокрытой глубоко под землей, где хранится часть мощей Св.Петра. 
Надгробие Александра VII работы Бернини,1678 г.(43 на плане собора)
Последний шедевр 80-летнего Бернини. Папа изображен коленопреклоненным в окружении аллегорий Милосердия (с детьми, скульптор G. Mazzuoli ), Истины (опирающейся левой ногой на земной шар, скульпторы Morelli and Cartari), Благоразумия (скульптор G. Cartari,) и Правосудия(скульптор L. Balestri). Первоначально фигуры были обнажены, но по приказу Иннокентия XI, Бернини их задрапировал.
Молитву понтифика не нарушает даже внезапное появление Смерти, приподнимающей тяжелый полог. Истина наступила ногой на Англию, что символизирует тщетные попытки папы остановить распространение там англиканства.
Надгробие папы Павла III (Alessandro Farnese). (51 на плане собора)
 Автор: Гульельмо делла Порта. Последний папа Ренессанса. Заказал Микеланджело фреску "Страшный суд". В возрасте 25 лет, не имея духовного сана, Алессандро был назначен папой Александром VI кардиналом и епископом сразу трёх епархий. Своей карьерой Павел III был обязан сестре, Юлии Фарнезе, которая была любовницей папы Борджа.
Говорят, что аллегории Правосудия и Благоразумия похожи на сестру и маму папы. При создании надгробия делла Порта возможно использовал набросок Микеланджело, да и сама работа по созданию надгробия скорее всего велась под надзором Микеланджело. Бернини переместил надгробие в центральной апсиде собора в 1628 г.. Данная скульптурная композиция является одной из самых прекрасных благодаря своей гармоничности и сдержанности. Первоначально статуя Правосудия  была обнажена, но в 1595 г. кардинал Фарнезе заказал для нее накидку. Благоразумие же осталось обнаженной по пояс. Зеркало в руке Благоразумия.
В центральной апсиде находится также созданная Бернини Кафедра св. Петра(1666 г.). (52 на плане собора)
При папе Александре VII оформляется Кафедра апостола Петра (1657-1665), почитаемая как престол Св.Петра. Бернини украсил престол великолепным бронзовым троном, который несли фигуры в два человеческих роста, изображающие четырех отцов Церкви. ( Амвросия и Августина как представителей римской церкви, Афанасия и Иоанна Златоуста - греческой) Сверху престол был погружен в сверкающий золотой свет, льющийся из овального стеклянного окна с изображением голубя - символа Святого Духа - божественного источника папской непогрешимости. От изображения голубя во все стороны отходят золотые лучи и пронизывают набухающие облака, населенные ангелочками.
Надгробие папы Урбана VIII. (53 на плане собора)
Автор: Бернини, 1647г. Папа Урбан VIII был покровителем Бернини.
Герб с пчелами Барберини можно видеть по всему собору.
Именно этот папа заставил отречься Галилея от учения Коперника, хотя Урбан был личным другом Галилео, но вынудило его к этому политическая обстановка того времени. Своей буллой от 22 апреля 1639 г. папа запретил рабство в любой форме индейцев в Бразилии, Парагвае и во всей Вест-Индии. Композиция надгробья напоминает надгробие папы Павла III, но является более гармоничной. Великолепные фигуры Милосердия и Правосудия из белого мрамора образуют переход от наблюдателя к статуе папы, поднявшим руку с благословением и притягивающим все внимание зрителя.
Между двумя аллегорическими фигурами находится скелет, записывающий имя умершего.
Надгробие Климента XIII. (59 на плане собора)
Надгробие Климента XIII выполнено в неоклассическом стиле скульптором Кановой (1792 г.).
Ясная и гармоничная композиция, подчеркивающая пустоту дверного проема, имитирующего вход в гробницу. Только крест в руке аллегории Религии несколько великоват. Справа - гений смерти. Просыпающийся лев олицетворяет энергичную деятельность папы. Спящий лев олицетворяет его сдержанность.
Алтарь св.Иеронима. (66 на плане собора) 
Запрестольный образ «Последнее причащение св. Иеронима» художника Domenichino, 1614 г. Переведена в мозаику в 1744 г. Знаменитая картина ныне хранится в Пинакотеке Ватикана. На картине изображен св. Иероним, принимающий последнее причастие от св. Ефрема, которому помогает св. Паула.

Под алтарем стоит саркофаг с забальзамированным телом папы Иоанна XXIII. Блаженный Иоанн XXIII, римский папа с 1958 г. Дипломат Ватикана, исполнял обязанности папского нунция (посланника) в Болгарии, Греции, Турции и Франции. Взойдя на папский престол, выступал за мир и мирное сосуществование государств с различными социальными системами. Стремился модернизировать католическую церковь в связи с изменившимися в мире условиями. В 1962 г. созвал II Ватиканский собор. Понтификат Иоанна XXIII, продлившийся неполных 5 лет, определил новый курс ватиканской политики, которая соответствовала новым реалиям и была призвана установить диалог между разными странами и конфессиями, а также улучшить социальное положение верующих в разных регионах мира. Большинство исследователей называют политику папы Иоанна XXIII, направленную в защиту беднейших жителей мира, примером утверждения принципов христианского социализма, которые развивались в папских энцикликах.
Деятельность папы не получила должной оценки в его ближайшем окружении. Противники курса Иоанна XXIII называли его «красным папой», сторонники - «папой мира». Папе не было суждено самому осуществить программу «обновления»церкви, принятую Вторым Ватиканским собором. Он умер 3 июня 1963 от рака желудка, отказавшись от операции. Как недавно выяснилось, тело святого отца было тотчас же после смерти забальзамировано ассистентом Института анатомии медицинского факультета Католического Университета Сердца Иисуса Дженнаро Голья, поэтому при эксгумации 16 января 2001 года оно было найдено совершенно нетленным. В 2000 году папа Иоанн Павел II причислил Иоанна XXIII к лику блаженных (беатифицировал его); это первый шаг к канонизации одного из самых популярных пап XX века. Память папы Иоанна XXIII Католическая церковь чтит 11 октября. Итальянцы называли его "Добрый папа".  27 апреля 2014 года Иоанн XXIII причислен папой Франциском к лику святых.

Надгробие Григория XIII. (71 на плане собора)
Автор: миланский скульптор Camillo Rusconi, 1723 г. Слева - аллегория Религии, держит скрижали с законом Божиим. Справа - Знание.
Барельеф напоминает о осуществленной папой реформе - введении нового календаря (григорианского). За 4 октября 1582 г. последовало 15 октября. 4 октября - это день памяти св.Франциска, который ни в коем случае не должен был быть пропущен. Папа изображен вместе с выдающимися астрономами и математиками, включая Jesuit Priest Ignatius Danti, отца Clavius из Bamberg и Antonio Lilio из Калабрии. Дракон внизу - гербовое животное рода Boncompagni. Папа Климент XI, уговариваемый кандиналом Buoncompagni (двоюродным братом Григория), заказал это новое надгробие.
Капелла Святых таинств. (72 на плане собора)
Рядом с надгробием Григория ХIII, располагается небольшая капелла Святых таинств.
Кованая решётка капеллы выполнена по рисунку Борромини. Вход в капеллу для туристов закрыт. Сюда можно зайти только для молитв.
Великолепная дарохранительница работы Бернини (1674 г.), позолоченная бронза. Центральная часть дарохранительницы выполнена в виде часовни - ротонды Темпьетто архитектора Браманте (1502), находящейся во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио на Яникулийском холме (восьмой холм) в Риме.
Запрестольный образ -"Троица Новозаветная"- единственная картина в соборе, написанная маслом, художник - Пьетро да Кортона.
Надгробие Матильды Тосканской.(73 на плане собора)
За надгробием Григория XIII находится надгробие маркграфини Матильды Каносской работы Бернини с учениками; это была первая женщина, удостоившаяся чести быть погребённой в этом соборе.(В 1077 г. в Каноссе, в замке маркграфини Матильды, император Священной Римской империи Генрих IV, который был отлучён от церкви и низложен, униженно вымаливал прощение у папы Григория VII.)
Папа Урбан VIII в конце 1633 г. заказал это надгробие. Он хотел почтить память этой выдающейся женщины. 10 марта 1634 г. ее тело был перевезено из Мантуи в собор, где надгробие уже было готово. На барельефе работы Stefano Speranza изображен Генрих IV, преклонивший колени перед Григорием VII 28 января 1077 г. Вверху арки Matteo Bonarelli, Andrea Bolgi и Lorenzo Flori изваяли путти, держащие корону, герб и девиз: TUETUR ET UNIT (Защищаю и объединяю).
Матильда Тосканская (ит.: Matilde, лат.: Mathilde) (1046 - 24 июля 1115) - маркграфиня тосканская, также называя в истории Великой Графиней. Была сторонницей римского папы Григория VII во время борьбы за инвеституру. Одна из немногих средневековых женщин, которые проводили военные действия. Её отец Бонифаций III Тосканский был правителем большинства земель Северной Италии, включая Феррару, Модену, Мантую, Брешию, Реджо-Эмилия, и имел титул «маркиз тосканский».
В 1070 году она по политическим соображениям вступила в тайный брак с Готфридом Горбатым, герцогом лотарингским, который умер в 1076 году. В её замке Каносса Григорий VII укрывался от Генриха IV, который в 1077 году приходил к нему туда на покаяние. Когда в 1081 году Генрих напал на Григория, Матильда воспрепятствовала полному поражению последнего, и после смерти Григория продолжала враждовать с Генрихом.
В 1089 году она согласилась, по просьбе папы Урбана II, вступить во второй тайный брак с 18-летним противником Генриха IV, Вельфом V, сыном баварского герцога; брак этот, однако, был расторгнут через несколько лет. Позже Матильда поддерживала восстания Конрада и Генриха V против их отца. Наследницей своих ленных земель и поместий Матильда назначила римскую церковь.
Капелла Сан-Себастьяно. (76 на плане собора)
Мозаика "Смерть Святого Себастьяно"с оригинала, 1614 г., художника Domenichino, хранящийся в Пинакотеке Ватикана.

Под алтарем до мая 2011 года хранилось надгробие папы Иннокентия XI и в апреле 2011 года тело папы Иннокентия XI было перенесено в капелле Клементина. 29 апреля 2011 года тело папы Иоанна Павла II было эксгумировано и размещено перед главным алтарем собора св. Петра, а после беатификации перезахоронено в новой гробнице под алтарем капеллы Сан-Себастьяно. Мраморную плиту, которой была накрыта прежняя могила понтифика, отправили на его родину - в Польшу.
Беатификация Иоанна Павла II.
В латинской традиции, начиная с установления папы Урбана VIII от 1642 года, принято различать процесс причисления к лику блаженных (беатифицированных) и святых (канонизированных). Позднее при папе Бенедикте XIV были установлены требования, которым должен соответствовать кандидат: его сочинения должны соответствовать учению Церкви, проявленные им добродетели должны быть исключительными, а факты чуда, совершённые по его заступничеству, должны быть подтверждены документально или свидетельскими показаниями. Для канонизации необходимо как минимум два чуда, по заступничеству покойного. Вопросами прославления занимается Конгрегация по делам святых в Ватикане, которая изучает представленные материалы и направляет их, в случае положительного предварительного заключения, на утверждение папе, после чего в соборе Святого Петра открывают икону новопрославленного. Сам Иоанн Павел II причислил к лику святых и блаженных больше людей, чем все его предшественники после XVI века. С 1594 года (после принятия Сикстом V в 1588 году апостольской конституции Immensa Aeterni Dei, касающейся,в частности, и вопросов канонизации) по 2004 год произведены 784 канонизации, из них 475-во время понтификата Иоанна Павла II. К лику блаженных Иоанн Павел II причислил 1338 человек. Папа римский Бенедикт XVI начал процесс причисления к лику блаженных своего предшественника - Иоанна Павла II. Об этом Бенедикт XVI сообщил на собрании священников в Базилике Святого Иоанна на Латеране в Риме. Обязательным условием для беатификации является совершение чуда. Считается, что Иоанн Павел II несколько лет назад исцелил от болезни Паркинсона французскую монахиню Мари Симон-Пьер. 1 мая 2011 года папа Бенедикт XVI беатифицировал Иоанна Павла II.
Канонизация Иоанна Павла II.
Процедура канонизации 264 - го папы Римского произойдет 27 апреля 2014 года. Это решение было принято в результате кардинальской консистории,которую провел папа Франциск 30 сентября 2013 года. 3 июля Конгрегация по канонизации святых Святого Престола сделала заявление, что необходимое для канонизации второе чудо при содействии понтифика произошло 1 мая 2011 года. Официальных комментариев о характере чудесного явления Ватикан пока не сделал. Но уже имеется информация о том, что чудо произошло в Коста - Рике с больной женщиной, которая исцелилась от тяжелой болезни головного мозга благодаря молитвам покойному Иоанну Павлу II. Решение о канонизации уже принято нынешним главой Католической Церкви папой Франциском.
27 апреля 2014 года Иоанн Павел II был причислен папой Франциском к лику святых.
Надгробие Королевы Швеции Кристины.(78 на плане собора)
Автор - Carlo Fontana, 1670 г. Кристина (1626-1689 гг.) - королева Швеции, дочь Густава II Адольфа и Марии Элеоноры Бранденбургской. Одна из трёх женщин, похороненных в Соборе Святого Петра. В Брюсселе в день Рождества 1654 г. она приняла католичество. Переход Кристины в католичество вызвал сенсацию во всем протестантском мире. Из Брюсселя Кристина отправилась в Италию. 3 ноября 1655 в Инсбруке произошло её официальное отречение от протестантской церкви.
«Пьета» (скульптор Микеланджело). (80 на плане собора)
Самая известная скульптура на религиозный сюжет. Самое выдающееся художественное произведение из находящихся в соборе. Микеланджело создал ее из одной глыбы каррарского мрамора когда ему не испонилось еще 25 лет. Заказ на скульптурную группу был получен 26 августа 1498 г. от кардинала Jean Bilheres de Lagraulas, посла французского короля; закончена работа около 1500 г. после смерти кардинала, умершего в 1498 г. Скульптура предназначалась для надгробия кардинала. Пьедестал выполнил Francesco Borromini в 1626 г.
Это единственная работа скульптора, которую он подписал (по сообщению Вазари, подслушав разговор зевак, которые спорили о её авторстве). Копии «Пьеты» можно видеть во многих католических храмах по всему миру, от Мексики до Кореи.
«Пьета» - одно из произведений, в которых историки искусства видят водораздел между кватроченто и Высоким Возрождением. Итальянский мастер переосмыслил в духе высокого гуманизма традиционное для северной готики скульптурное изображение безжизненного Христа на руках матери. Мадонна представлена им как совсем юная и прекрасная женщина, которая скорбит об утрате самого близкого ей человека.
Несмотря на сложность соединения в одном изваянии двух столь крупных фигур, композиция «Пьеты» безупречна. Фигуры трактованы как единое целое, их соединение поражает слитностью. Вместе с тем скульптор тонко противопоставляет мужское и женское, живое и мёртвое, нагое и прикрытое, вертикальное и горизонтальное, чем вносит в композицию элемент напряжения. «Пьета» послужила образцом для последующих трактовок этого иконографического сюжета. Крупные, ломающиеся складки одеяния Мадонны не только намеренно усиливают драматический излом лежащего на её коленях тела, но и служат своеобразным пьедесталом для всей пирамидальной композиции. В этих изощрённых складках угадывается скрытая мощь, как духовная, так и физическая, контрастирующая с мягкими чертами лица Богоматери. По степени законченности и проработки деталей «Пьета» превосходит почти все прочие скульптурные произведения Микеланджело.
В 1972 году на статую напал со скальным молотком австралийский геолог венгерского происхождения Ласло. Тот, кричавший, что он Христос.После реставрации статуя была установлена за пуленепробиваемым стеклом справа от входа в собор.
Капелла «Пьеты» украшена мозаиками, выполненные F.Cristofari по рисункам Ferri и Pietro da Cortona. Последнего называют Бернини живописи из - за количества и значения его работ для собора. Над алтарем находится фреска "Триумф Креста" Lanfranco, единственная фреска с соборе, не переведенная в мозаику. В капелле Святых Таинств находится единственная в соборе картина, написанная маслом.
При написании поста также использована информация из Википедия, из блога David Macchi-http://davidmacchi.blogspot.it/2012/11/heres-excerpt-from-my-forthcoming.html
и из Ватиканского сайта-
Новые предложения каждый день: отелей, апартаментов, вилл и не только...на любой бюджет!

Booking.com
                                         Купить дешевый авиабилет онлайн

Комментарии

Анонимный написал(а)…
Бесподобные отчеты по Ватикану. Лучшие в сети! Спасибо

Популярные сообщения